最近先有《妈的多重宇宙》，后有《奇异博士：疯狂多元宇宙》两部都和妈妈有关的影片，在这两部电影里，尽管方法略有不同，但我们都可以见到作为妈妈的女性穿越宇宙，也就是说，一种思索另一种生活的浮夸版形容，而这个月也有另一部电影的妈妈在思考另一种生活，那便是原本该在上年或去年公映，却因疫情悲剧性的《一家之主》。 我的荣幸地看了上一版的《一家之主》，故这次看正式版特别感觉有趣，在展现技巧上可以说是错综复杂，你能够看见导演王希捷的功底所在，就先不说其中有一场鲍起静扮演的女主角，母亲兰心上下楼梯忙进忙出的戏说明了兰心是如何紧凑的被家庭要求，而这场戏的另一种版本就发生在后来的《妈的多重宇宙》里，只是《妈的多重宇宙》较为懂商业操作，直接放到第一场戏，确保观众能掌握女主角秀莲的境遇。 《一家之主》正式版则采用兰心在火车上的开局，而非以前从兰心做微缩模型开始，后者这场戏被挪到了第二段，而前者既是梦镜还加上了不在场的妈妈与兰心的对话，这段对话在正版里是放到后边的，正式版则重复了两遍，或许是为了加强观众的印象，自然第二次便是妈妈和兰心的对话，而这段对话则在后边兰心的梦中。 觉得很乱吗？是的，《一家之主》便是一部结构上比《妈的多重宇宙》也有《奇异博士：疯狂多元宇宙》更多种更疯狂的影片，随着剧情推动，实虚交叠愈来愈多，你务必看到最后才能发现究竟什么是虚也有什么是实，由于此片也有梦中梦的设计，而梦中梦的梦还是充满代表特性的剧情，例如王希捷在片中要应用梦镜曲折的表述妈妈意味着什么，妈妈代表着回应贪求的职责，你要方便、要钱、要房子，母亲都给你，母亲最后所索讨的不过是爱，亦在片中这以玫瑰花代表，而这爱即使扎人，他们也甘之若饴。 也许也是如此，２０２０年第一眼看完《一家之主》时，老实说这并非一部让我喜欢的电影，除了是这部影片第一眼看下来你便会感觉实在是太烧脑，仅是片中梦镜方式的进行就有很多种方式，有活见鬼的白日梦，也有在走动中途进到的回忆情景，及其如前所述的梦中梦，及其一些被置入的蒙太奇手法，大家完全可以了解兰心的精神状况不大好，也完全可以了解开始那个似《宿怨》里女主角摆弄的微缩模型及其《捉迷藏》的双头画所暗示的心态，这些都埋下了隐患。 反复咀嚼以后你可能开始感觉作为影片非常有趣，至少２０２２年我这次再看突然觉得此片在这方面可以说达到了国片有关魂游、梦游症的新高度，但被设定为客群的婆妈能不能看的在乎你则仍非常猜疑，自然这只是次要难题，好电影几乎就不怕有人看不懂，除非你想拍的是好莱坞影片，还拍的让好多人看不懂才是难题。 其次便是，当时我尽管了解妈妈这个角色，乃至于女性在片中务必被突显，可是过于废材的男主人，及其一眼看上去过于社会性而耍滑的女儿男朋友在第一印象上就帮我很差的感觉，由于我真的很反感男士在女性独立的故事里被描述成很明显的浑蛋，滨口龙介这一点就做的相当好，他试着强调这些模糊地区以及这些尚未被社会所说认的，毁了其作品里女性的男士黑暗面，而这不寓意则这些男士应以一种偏见的方法被勾勒，老实说我更要想见到的除了前述的勾勒外，影片还要解答缘何女性在这种糟糕境遇下还不离去的原因。 不过看过第二次后，至少在寇世勋扮演的父亲那里我略微较为过关了，由于至少导演也有去描绘这个角色的可怜之处，他是个不可儿女爱的人，儿女宁可亲近妈妈而非他，而这个男人离休前只有工作，退休后则仅剩跟家人显摆过往带来的朋友圈多厉害的能力，因此后边闺女意外带来他的ｖｒ让他又想去做工作，我们就可以了解这个男人多么悲哀。 特别是那一场他妹妹来这里要他爸爸画卖钱，顺带拉投资生命园区的戏，我第一次看只着重在兰心像条狗被支使却又不被感谢还被家人觉得理所当然的汇演，第二次看就发觉原先这男人，也就是所谓传统定义上（但非此片所说的，妈妈的）「一家之主」有多悲哀。 自然让我这次看更喜欢这部片的原因是因为片中妈妈一直纠结的「买房」做为主线到底实际意义，尽管一样很曲折，但如果我们知道闺女的都更案，也就是去设计那一人一间的房子除了代表闺女的自我价值外也代表她对家的想象（相反地，在本片里父亲对家的想象便是工作室加旅馆，他基本不考虑别人，因此他说只要帮我买间工作室，我的qq空间都能够给大家，帮我留张床就好）。 闺女想象的是家应当每个人各类要求的总和，并且别人不会互相侵吞，也就不会有父亲小便在马桶上没擦这种事，因此柯佳嬿扮演的闺女才说等盖新房子大家一人可以住一间，她基本没有「大家得一起住」的概念。