台式机影片开启了以社会网路为“媒介”的叙述新模式，《网络迷踪》则以 iMessage、 google、 ebay、 Skype、 Gmail、 Facebook、 YouTube等新兴媒体互相融合，极大地拓展了台式影片的叙述方式。与传统影片中的场景排布方式不同，台式机影片放弃了传统的正面和反面的拍摄语言，而是将画面转换为画面调度的蒙太奇。导演运用各种画面中的各种要素，来表现情绪，推进影片的叙述。《网络谜踪》的中国制作人鄂聪宇在接受采访时表示：“这种剧本，我们还真没有见过，三百多页，你看了《网络谜踪》，就会明白，像“内景”“外景”之类的，很难形容，我们现在就是“内景：脸书”，无聊又冗长。”

电影开始时，大卫金向他的女儿提问，他在对话框中打了个字：“我非常自豪，我的母亲也会。”整段文字都是“特写”，然后在几秒钟后，一个又一个的被删掉。这一段用荧屏语言取代了演员的表演，将父亲的心理活动完全地表现出来。

《网络迷踪》通过特殊的叙述角度，使第三人称在摄像机后面消失，为观众带来一种个性化的观看体验。影片中的电影语言，与网络时代的人们的日常生活紧密地联系在一起，让观众有一种沉浸的感觉。电影的开头五分钟为大卫•金一家15年的生活做了铺垫。从女儿上幼儿园开始，第一次上钢琴，到妻子得了淋巴癌，到她的电脑备忘录，一直到她把母亲接回家的日子一拖再拖，最后都被删掉了。

尽管在表现形式上大胆创新，但是它并未脱离悬疑题材的范畴。悬疑片的类型主要有三种：一是设定基本悬念；二是增加了类型元素；三是封闭的空间。而台式机影片恰好具备上述特征。首先，计算机屏幕为听众提供了一个个性化的叙述角度，它能带给观者一种窥屏的愉悦，并在形式上具有合理的悬疑。第二，就跨媒体的叙述和象征的表现而言，鼠标和网页之间的切换、跳跃，在不经意间就具有了隐喻的作用。第三，由于计算机屏幕的空间特性，使三维空间向二维空间的方向减弱，这对悬疑故事所要求的封闭式场域是有利的。“桌面电影”是一种典型的以悬疑推理为叙述手段的类型，这种类型的电影在某种意义上和银幕电影的形式有关，它既能让观众获得沉浸感，又能满足人们天生的窥视欲望，从而形成悬念叙事的先决条件。

导演曾经用电影来质问我们：“网络是虚拟的，现实是不是真的？”导演通过虚拟的网络来表现对现实的嘲讽。在 Margot消失之后，大卫金这个当爸爸的一次又一次地向她在 Facebook上的朋友们打听，他们都说他们并不熟悉她。那些邀请 Margot参加野营的好友说，他们之间的感情并不好，仅仅是出于对母亲的怜悯；马戈特的同班同学说，他们只是想上一所好的大学，所以邀请她来这里读书。不过，当 Margot失踪的消息在网上引起了热烈的讨论后，所有人都表示了同情。

另外，电影还从大卫和维克两个家庭的角度，来探究家庭教育对儿童的影响。在大卫金一家，由于妈妈帕姆的去世，父亲大卫金和女儿玛戈特之间的关系变得更加疏远。自从妈妈去世后，他们的照片上就没有了笑容，他们之间的交流也很少，他们不会说，所以他们一直把妈妈去世的事情压在心底，甚至连妈妈的生日都不会说。

多年来的疏远让马戈特开始逃避，并用药物来麻痹自己。另外一对父子是 Vick和她的儿子。在电影中， Vick对自己的儿子宠爱有加，在她的社交网站上写道：“没有什么能超越母亲的爱。”有一次，儿子为了赚钱，他编造了一家名为“警察家长的慈善组织”的假名，以此来为自己的邻居筹集捐款。当女警官知道后，不仅没有对他进行任何惩罚，反而对她的邻居说，她的确建立了慈善组织，并且对她的帮助表示感谢，玛丽身为一名警察，居然为了保护自己的儿子，还对自己的邻居说谎。Vick这个女警太过宠溺自己的儿子，让他没有承担起任何的责任，最后陷入了万丈深渊。